IMAGINATION AU POUVOIR

Après avoir exploré, dans les épisodes 1 & 2 de La Chienlit, les secousses provoquées par la grève sur les habitants, avec ce 3^ème épisode nous remontons cette fois à la source du désordre.

L’épisode commence une quinzaine d’années plus tôt et raconte l’histoire d’une jeune fille, Eglantine Lambert, dont l’enfance chaotique le mène dans un centre d’éducation fermé pour adolescents dangereux. Elle en sort à sa majorité sans famille, sans argent, mais toujours aussi mutique et en apparence toujours aussi indifférente au malheur qui semble s’acharner sur elle. Elle parvient à se faire embaucher au centre de collecte des ordures de la ville, où elle rencontre Wagner, un ancien activiste désœuvré. Progressivement son mutisme, son endurance, sa capacité à encaisser les coups durs et les récits que Wagner véhicule sur son compte font naître une légende autour d’elle. L’ancien syndicaliste va s’en servir pour redonner confiance aux éboueurs et les convaincre de se lancer dans une grève à durée indéterminée qui réalisera au-delà de tous ses espoirs, ses rêves les plus fous de sédition.

NOTE DE MISE EN SCENE

Depuis nos première créations le Grand Colossal Théâtre s’est identifié à un théâtre  »dématérialisé » à la croisée des chemins entre le conte et le théâtre. Un théâtre sans artifice où le comédien prend lui-même en charge la scénographie sur un plateau nu, où la présence de chaises, servent à structurer l’espace. Cette liberté nous a permis d’importer au théâtre le format sériel et de construire le récit en empruntant aux codes du cinéma. Dans la Chienlit, on passe d’un appartement à une sortie de ville envahie par les ordures, des couloirs labyrinthiques d’une administration à une clairière dans une forêt. Les changements sont introduits verbalement par un comédien transformé pour la circonstance en narrateur.

Nous avons souhaité, maintenant que les épisodes de la série ont trouvé leur format, renouveler notre parti pris en faveur d’un théâtre  »dématérialisé » en intégrant de la musicalité à ce nouvel opus. Nous n’avons pas souhaité faire monter sur scène un musicien ou apporter des instruments de musique sur le plateau. Nous avons abordé la musique en partant de nos acquis, et de notre expérience d’acteur. Il s’agit de chercher à amplifier ce qu’il y a de musical dans notre travail, partir à la recherche de ce qui peut faire de la musique autour de nous, pour inventer et développer notre propre instrument. Nous ferons comme nous avons toujours fait, nous ferons feu de tout bois et à la manière de Steve Reich qui disait « Quand je veux écouter de la musique, j’ouvre la fenêtre de chez moi », nous ferons de la musique avec le bruit du monde.